盆景小識
            

縱觀中國盆景藝術(shù)百年來的發(fā)展歷史，流派紛呈，不斷創(chuàng)新是其最大特點。從現(xiàn)在所知的中國傳統(tǒng)樁景十一派（包括古典格律類型和現(xiàn)代自然風(fēng)格類型）以及創(chuàng)新盆景十一家（以名家劃分），到山水盆景地方風(fēng)格名家類型，創(chuàng)新流派和名家不斷出現(xiàn)。<BR>中國傳統(tǒng)盆景十一派<BR>　　古典格律風(fēng)格有川派、揚派、蘇派、徽派、通派、滇派。<BR>　　川派川派是以四川命名的盆景藝術(shù)地方流派。川派盆景分規(guī)則式和自然式兩類造型。在規(guī)則型中有十種身法，三式五種枝形。自然型中有四種形式。川派盆景的代表人物以陳思甫（1924年生）和李忠玉（1921年生）最為著名。<BR>　　揚派揚派是以揚州命名的盆景藝術(shù)的地方流派，其風(fēng)格突出表現(xiàn)在枝葉的“云片”造型上，整個樹形如行云流水，獨樹一幟。揚派盆景的代表人物以萬覲堂（1904－1986）和王壽山最為著名。<BR>　　蘇派蘇派是以蘇州命名的盆景藝術(shù)的地方流派。蘇派盆景藝術(shù)的造型特點主要是“六臺三托一頂”。蘇派盆景的造型還有饅頭狀圓片式。蘇派盆景的代表人物以周瘦鵑（1895－1968）和朱子安（1902－1996）最著名。<BR>　　徽派徽派盆景以安徽命名。徽派盆景注重造型蒼勁古樸、線條簡潔�；张膳杈霸诒３謧鹘y(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，煥發(fā)一派興旺景象�；张膳杈暗拇�表人物宋鐘玲師法造化，創(chuàng)出了“垂枝小游龍式”新風(fēng)格。江啟斌掌握了徽派盆景的14種棕法和各種造型的制作技藝。<BR>　　通派通派盆景以南通命名。通派盆景造型以樹形的“兩彎半”為特征。通派盆景的代表人物以朱寶祥（1914年生）最為著名。還有如皋的花漢民和韓萬選。<BR>　　滇派滇派盆景以云南命名。滇派盆景先輩藝人袁錫章所創(chuàng)作的“壽比南山·福如東海”的字跡樹樁一直流存至今。書法盆景是滇派盆景的主要特色。滇派盆景的代表人物是昆明的徐寶（1926年生）和白忠（1942年生）。<BR>　　現(xiàn)代自然風(fēng)格有嶺南派、海派、浙派、閩派、中州派和新出現(xiàn)的魯新派。<BR>　　嶺南派嶺南派盆景以廣州命名。嶺南派盆景從盆栽階段到盆景階段，從形似階段到神似階段，逐步形成了縮龍成寸的大樹風(fēng)貌，創(chuàng)造了“蓄枝截干”、“大飄枝”、“畫意樹”等獨特的嶺南盆景的技法。嶺南盆景的代表人物有孔泰初（1903－1985）、素仁（1894－1962）、陸學(xué)明和黃磊昌、蘇倫等。<BR>　　海派海派盆景以上海命名。海派盆景既繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，又大膽吸收外來的文化藝術(shù)，兼收并蓄，博采眾長，有獨特的藝術(shù)特色。海派盆景作者群集中分布于上海植物園，殷子敏、山冬林、胡運驊、胡榮慶、邵海忠、汪彝鼎等，都是海派盆景有代表性的人物。<BR>　　浙派浙派盆景以浙江命名。浙江盆景自南宋以來就把松柏列為盆景樹種之首，傳統(tǒng)浙江松樹造型，除獨本外，還盛行合栽式、叢林式，在株型上則大都表現(xiàn)為高干式，形成了浙派盆景的特色。浙派盆景的代表人物是杭州的潘仲連和溫州的胡樂國。浙派盆景有嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)健、端莊之美，枝葉清晰，渾厚華滋，趣在尋求雄邁、灑脫、奔放之氣。<BR>　　閩派閩派盆景以福建命名。閩派盆景以顯示榕樹氣根的姿態(tài)奇特，樹勢的氣派非凡為特色。閩派盆景是由多個小流派或風(fēng)格類型所組成：楊吉章先生的楊派“象形榕樹盆景”、許彥夫為代表的許派“附石榕景”、許文護為代表的許派“倒栽榕盆景”和傅耐翁為代表的“附石懸崖式盆景”。<BR>　　中州派中州派盆景以河南命名。中州派盆景最初確定了以三春柳為重點發(fā)展的盆景樹種。很快形成了以張瑞堂、王選民為代表的垂枝式造型和以李春泰為代表的圓片式造型兩個小流派。青年一代的盆景創(chuàng)作重點在柏樹樁景上。<BR>中國創(chuàng)新盆景十一家<BR>　　趙慶泉---水旱盆景水旱盆景是樹木盆景與山水盆景的結(jié)合，以植物、石頭、土、水等為材料，在淺口盆景中表現(xiàn)自然界樹木、山石、草地、河流、湖泊、島嶼等景象的藝術(shù)品，趙慶泉的水旱盆景在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展。<BR>　　呂堅---微型盆景微型盆景是運用植物、山石通過藝術(shù)構(gòu)思，采用夸張、濃縮的藝術(shù)手法，獲得“寸木有情，片石有致”的藝術(shù)效果，在極度的限制中構(gòu)建自然景觀的藝術(shù)創(chuàng)作。<BR>　　胡榮慶---壁掛式盆景壁掛式盆景是傳統(tǒng)的盆景藝術(shù)同現(xiàn)代工藝美術(shù)巧妙結(jié)合的新型藝術(shù)品，同時，它又吸收了國畫、貝雕、樹皮畫、書法等藝術(shù)的營養(yǎng)，在有限的空間里，充分體現(xiàn)這些藝術(shù)的綜合魅力。<BR>　　戴修信---異形盆景他創(chuàng)作的數(shù)件異形盆景，頗受好評。戴氏異形盆景風(fēng)格作者群分布全國各地。<BR>　　張夷---硯式盆景現(xiàn)代硯式盆景具有盆托和渾然天趣的硯石肌理，有類似中國畫中大塊留白的空靈構(gòu)圖，有著清逸雋秀的藝術(shù)特點。<BR>　　張尊中---果樹盆景張尊中把中國的盆景藝術(shù)與果樹栽培熔于一爐。<BR>　　周國良---京樁盆景周國良瞄準(zhǔn)北京燕山的野生樹樁，在引種、馴化、挖掘、養(yǎng)坯、造型、養(yǎng)護諸方面走出一條自己的路。<BR>　　于錫昭---小菊盆景于錫昭在小菊盆景的栽培上創(chuàng)造了菊花老本多年生存的方法，即以一株草本小菊表現(xiàn)千年古木的風(fēng)貌。<BR>　　石啟業(yè)---天山圓柏盆景石啟業(yè)把天山圓柏的引種成活率由10％提高到90％，是新疆天山圓柏盆景的開拓者。<BR>　　賀淦蓀---動勢盆景賀淦蓀創(chuàng)立了“動勢盆景”造型技法，主張“以動勢為主”，走“樹石盆景”、“叢林盆景”、“組合”、“多變”的藝術(shù)創(chuàng)作道路。<BR>　　張國森---超懸崖盆景張國森解決了地柏樁景末梢枯黃的技術(shù)難關(guān)，并精心培育成長達2米多的超懸崖盆景。 中國山水盆景風(fēng)格類型<BR>　　江浙海派山水盆景該派以上海為代表，包括蘇州、無錫、南京、常州、揚州、靖江、杭州等地，是我國重要的山水盆景流派，其特點是：石料豐富，選料嚴(yán)格，題材廣泛，立意新穎，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動，畫境優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)。<BR>　　粵派山水盆景該派以廣州為代表，其特點是：布局以主次有別，繁簡得當(dāng)，山石層疊，丘壑自然，構(gòu)圖新穎獨特，表現(xiàn)題材為山水秀麗的南國風(fēng)光，石料以英石為主。<BR>　　桂派山水盆景該派以桂林為代表，包括南寧、柳州、梧州、北海等地。他們創(chuàng)造的山水盆景，洞壑深邃，奇峰突起，形成桂派山水盆景獨具的“清、通、險、闊”清秀明快的風(fēng)格。<BR>　　閩派山水盆景該派以福州、廈門為代表。閩派的山水盆景，多利用本地特產(chǎn)海母石，以武夷山為表現(xiàn)題材，雕鑿講究，或氣勢雄偉，或清秀淡雅。<BR>　　川派山水盆景該派以成都、重慶為代表，川派山水盆景多以瘦漏新奇，縱向多皺紋、吸水性能好的沙片石為村料。在景觀結(jié)構(gòu)上，川派山水盆景的特點是山體所占的面積較大，水面較小。<BR>　　北派山水盆景該派以北京為代表，包括濟南、青島、沈陽、天津。北山水盆景多以樹化石、江浮石、斧劈石、房山石、嶗山綠石等為材料，以剛直粗獷的線條來表現(xiàn)奇峰凌空、峭壁千仞、雄偉壯麗、氣勢磅礴的北國山河。<BR>　　鄂派山水盆景該派以武漢為代表，包括黃石、宜昌、沙市、襄樊等地。鄂派山水盆景體現(xiàn)楚文化的特色，又具有鮮明的時代氣息。講究“因石定型，見機取勢”，以高遠(yuǎn)法峰狀石為主，險峻幽深，藏露<BR>有法。<BR>　　秦翥翊---超大型組合盆景超大型盆景，是由許多件單獨造型完整的山石景觀組合而成，它可千變?nèi)f化，打破了長期以來山水盆景創(chuàng)作“一石一式”的常規(guī)模式，開創(chuàng)了“組合多變”的新路。<BR>　　汪彝鼎---軟石皺法山水盆景他常用石料有海母石或海浮石，由于質(zhì)地疏松，易雕琢加工。<BR>　　盛定武---高遠(yuǎn)式山水盆景盛定武的靖江山水盆景多采用偏生式與開合式，簡潔大方，有主有從，均衡統(tǒng)一。立面造型多用高遠(yuǎn)式。<BR>　　仲濟南---深遠(yuǎn)式山水盆景深遠(yuǎn)式山水盆景，基本形式為三組景物組合，分近景、中景、遠(yuǎn)景。此形式山石層次要多，前后山峰可多達三至四層，造成山重水復(fù)，重巒疊嶂的意境。